设计哲学
与工业产品材料的创新运用
德国设计师Carsten in der Elst （1992年出生于杜塞尔多夫）在其设计实践中不断探索材料的本质属性。他在德国科隆设立了工作室，自2020年完成设计学学业后，便着手开展个人设计事业，延续并深化其毕业设计项目“重型任务”的研究方向。
Carsten专注于利用工业副产品，将其转化为设计资源，体现了可持续设计的理念。他在作品中保留制造痕迹，以展现材料原始的美学特质，这种设计手法强调了材料的纹理和质感。
在过去四年中，他专注于家具创作，其作品体现了对材料加工技艺的深刻理解，以及对原型设计和工艺流程的精益求精。Carsten 的设计哲学是对材质和工艺流程的高度尊重，他通过深入材料溯源和工艺探究，致力于打造具有深厚叙事性和物质文化内涵的设计作品。
大胆而富有雕塑感
以原始的材料
手工艺与工业生产的结合
可持续的探索
叙事性的设计
Sustainable
exploration,
narrative design
Original material
"原始"是观察德国设计师Carsten in der Elst 作品时的第一印象形容词。
他的Graywacke边角料系列，专门采用在将砂岩板加工成德国人行道时被抛弃的锯齿状“外壳”；他的Accession椅子，其座椅由看似意大利面般的乳胶管锯切而成的地毯构成；以及他持续推出的Aluskin座椅系列，其外壳是由高精度铝制造过程中回收的废料制成，坐垫则是由蓬松如面包的泡沫碎片构成。
他的设计既现代又创新，同时继承了JB Blunk、Max Lamb和Kwangho Lee等前辈设计师的精髓（因Carsten将后两者视为灵感之源）。
这位科隆出生的设计师已经积累了令人瞩目的作品集——以及令人羡慕的合作网，包括哥本哈根的Tableau和巴塞罗那的Side Gallery(点击橘色字体跳转链接）——这对于一个仅有四年设计经验的人来说尤为难得。
他于2020年毕业，面对全球疫情，他的职业规划问题“接下来怎么办？”显得尤为突出。然而，他早已预见到了毕业生面临的职业“黑洞”，并在毕业论文中制定了一套流程，以避免陷入职业困境。
在学业的最后一年，他建立了一个由当地材料供应商组成的网格，他们允许他在现场与员工一起工作，利用他们的生产废料创作设计作品。毕业后，他调整了策略，在工作室中运用这个网络资源。
The Rebirth of Waste
因 Carsten 的设计因其夸张的比例和单一材料的使用而显得大胆且具有雕塑感。它们展现了一种材料真实的质感。“这些形式在视觉上极具挑战性，同时也能让人感受到重物的分量，”他说。
他讲述了在Lindlar采石场的严寒中创作Graywacke系列的情景，作品的锯齿状边缘和粗糙的表面处理无不透露出辛勤的劳动。尽管这些作品看起来并不一定舒适——“这取决于个人感受。”
如果说舒适是主观的，那么功能性则是客观的。他确保自己的设计能够满足使用需求。他最近的一个挑战性项目是为西班牙时尚品牌Paloma Wool设计的流动商店。在伦敦和柏林的快闪店中，展示架必须易于运输、组装、拆卸，并且足够坚固以承受潮流时尚店的客流量。
他的设计方法是一种以材料为导向的过程，不是从一个预设的形态出发去寻找合适的材料，而是让材料本身的特点和表达来指导设计的形态。他通过制作过程来探索和定义作品的最终形态，这意味着设计的尺寸和比例是由材料的原始尺寸和特性所决定的，而不是设计师的主观选择。
FURNITURE
通常在这个环节我都会加入尺寸，材质，但是我想，今天【尺寸】在这篇针对于这位设计师的文章里，显然已经变得不重要了。
在实际的设计实验中，或许会有更多的可能性，比如根据木材的天然纹理和形状来设计椅子或桌子，而不是强迫木材迎合一个提前预设好的图纸。
使用可再生的边角料，如碎纸或布料，来创造独特的包装解决方案，而不是使用传统的塑料或纸板。
利用剩余的布料碎片来设计服装，让布料的边缘和形状成为设计的一部分，而不是将其裁剪成标准尺寸。通过这种设计方法，设计师可以创造出既尊重材料特性又具有创新性和环保价值的产品。
材质：操场的橡胶颗粒
材质：中密度纤维板
材质：铝
材质：钢、天然乳胶管
材质：木纤维、胶合板、乳胶
材质：PU 泡沫、PU 涂层
材质：铝、聚氨酯泡沫、聚氨酯涂层
材质：烟熏软木
材质：杂砂岩边角料
材质：建筑木材、混凝土、钢材