根据版面材料，版画可以分为木版画、铜版画、石版画和丝网版画等多个类型，每种版画类型都有其独特的制作工艺和艺术表现形式。本次展览集聚徐冰、隋建国、张晓刚、苏新平、王华祥、孟禄丁、洪浩、陈琦、冯梦波、邱志杰10位艺术家的50件版画作品，展现了传统艺术门类与当代创作技法的对话。
在诸多版画类型中，数码微电压印刷版画代表了现代科技与艺术的巧妙结合，木版画以其悠久的历史和质朴的美感备受推崇，而石版画则因其独特的质感和深邃的色彩表现引人注目。此次展览呈现了徐冰的数码微电压印刷版画，隋建国、王华祥、陈琦的木版画，冯梦波、邱志杰的石版画，张晓刚、苏新平、王华祥、孟禄丁的铜版画，以及洪浩的丝网版画。在传统技法与当代创意的碰撞中，这些作品揭示了多个维度的视觉形象与艺术家的独特感触，从而再现艺术家的个人图示。
在展览期间，我们将跟随参展艺术家的脚步，探寻不同类型版画背后的创作过程，进一步了解版画制作技法。
数码微电压印刷版画
徐冰
“今天所谓媒体的力量，版画的传播性，核心是一样的。我们的手机打开，我和你的界面全是一样的，世界各地全都一样，这不就是版画嘛。这种共识性就变得特别强。”
徐冰 《凤凰图一》 微电压印刷工艺 76×56cm 2008年
徐冰 《凤凰图二》 微电压印刷工艺 76×56cm 2014年
徐冰 《凤凰图三》 微电压印刷工艺 76×56cm 2014年
徐冰 《凤凰图四》 微电压印刷工艺 76×56cm 2014年
徐冰 《凤凰图五》 微电压印刷工艺 76×56cm 2014年
木版画
隋建国
“越想把感性的东西保留下来，就越需要理性的程序去将它确认，就是要把这两个极端放在一起，作品才会有意思。”
隋建国 《时间与虫洞1》 黑白木刻 56×76cm 2019年
隋建国 《时间与虫洞2》 黑白木刻 56×76cm 2019年
隋建国 《时间与虫洞3》 黑白木刻 56×76cm 2019年
隋建国 《时间与虫洞4》 黑白木刻 56×76cm 2019年
隋建国 《时间与虫洞5》 黑白木刻 56×76cm 2019年
王华祥
“木刻版画，一刀下去非黑即白，我们要用这两种颜色去表达这万千世界。因为不愿受到黑的束缚，我们就要用白去破坏它。每挑出一个白点，就是获得一份解脱。当把整个画面都挑满的时候，就获得了一种前所未有的自由。”
王华祥 《戴口罩的病毒之一》 黑白木刻 76×56cm 2020年
王华祥 《戴口罩的病毒之二》 黑白木刻 76×56cm 2020年
王华祥 《戴口罩的病毒之三》 黑白木刻 76×56cm 2020年
王华祥 《戴口罩的病毒之四》 黑白木刻 76×56cm 2020年
陈琦
“无限极的创作方法是先把一个版打散，最后再聚合。它不仅是一种创作的手法，更是一种观念的展示。就像我们的世界可以被无限分解一样，版画创作的离散聚合过程也体现了它的独立价值。”
陈琦 《根器》 水印木刻 85×59cm 2020年
陈琦 《何来》 水印木刻 76.3×56cm 2020年
陈琦 《玲珑塔》 水印木刻 74.3×55cm 2020年
陈琦 《玲珑塔》 水印木刻 74.3×55cm 2020年
陈琦 《无限极》 水印木刻 75.5×56cm 2020年
木版画（油印木刻）技法展示
制版，用特定工具雕刻版面。
清洗油墨台，确保油墨调制无杂质后，加入调墨油将油墨调制适用粘稠度。
墨辊上墨，将油墨均匀布满墨辊表面，并给木版均匀上墨，保证墨层全部覆盖版面。
把木版放到印台，铺上印纸，先后盖上垫纸、毛毡，调试机器压力，匀速摇动转轮，压印作品。
印制完成。
木版画（水印木刻）技法展示
准备刻好的印版，用喷壶均匀喷湿画纸，并吸干多余水分。
将画纸放置在印版上方，对齐位置，覆盖涤纶薄膜，再次吸收纸张中水分后，将画纸连同薄膜揭开，准备印画。
调色，在印版上刷色后，用马连将颜色压印到画纸上，再次刷色印制，直至所需色调。至此，第一版印刷结束，在更换第二版之前做好对版标记。
更换第二版，对版，准备印刷，保持印版湿度，重复刷色印刷，直至第二版结束，并依次更换第三、第四版，对版，印刷，注意准印版位置。
印制完成。
石版画
冯梦波
“人们对科技的要求是无止境的。在这次版画创作过程中，我从高科技回到低科技，重新去把握版画的特殊性与丰富性。”
冯梦波 《春丽踢死马》 石版套色 76×56cm 2020年
冯梦波 《春丽踢死马》 石版套色 76×56cm 2020年
冯梦波 《人马情深》 石版套色 76×56cm 2020年
冯梦波 《小小号手》 石版套色 56×76cm 2020年
邱志杰
“软件的基本逻辑是‘层次’，这正是版画的特质。一个人有了‘层’的概念，既可以分离地看一个对象，又可以把它整合起来。这样的思维决定了这个人可以更全景、更纵深，既能够分析，又能够综合地去想象一个事物。”
邱志杰 《潮汐》 石版套色 76×56cm 2019年
邱志杰 《区域》 石版套色 76×56cm 2019年
邱志杰 《天地》 石版套色 76×56cm 2019年
邱志杰 《信念》 石版套色 76×56cm 2019年
石版画技法展示
调制油墨后，给墨辊均匀上墨，再用海绵给石版上树脂胶，多余树脂胶用纱布擦去。
扇干版面后，用棉布蘸松节油擦去版面油墨，再次给石版均匀上墨后，给石版喷水，湿润版面，用胶辊粘走多余油墨，用湿海绵擦拭版面，给石版继续上墨。
清理石版边缘，捞出泡好的印纸，吸干水分、裁边备用。
并给石版上夹板固定，先后放上印纸、垫纸和盖板，给盖板刮上润滑油，调试机器压力，印制作品。
印制完成。
本期内容详细探讨了木版画创作中的油印木刻、水印木刻法，以及石版画的创作技法，在下一期，我们将继续介绍展览中的铜版、丝网版作品及创作技法，敬请期待。
