拍品信息：

拍品名称：金廷标 听泉图 立轴

作者：金廷标

拍品分类：中国书画>绘画

尺寸：112.5×147.5cm

估价：RMB 22,000,000-28,000,000

拍卖日期：2022-07-23 20:00

拍卖公司：中贸圣佳

拍卖专场：琳琅——重要中国书画及古籍夜场

拍卖会：中贸圣佳2022春季拍卖会

材质：设色纸本

形制：立轴

题识：题识：臣金廷标恭画。钤印：廷标（白）题跋：奇松既■㙷，诡石复砐硪。振鹭落岩间，緐会八音夥。高人耳属右，回顾语其左。是曰以目听，于斯何不可。庚辰仲春月御题。钤印：乾隆宸翰（白）、得象外意（朱）（参见《清代帝后玺印谱》乾隆卷一，第26页）鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)、石渠宝笈（朱）、三希堂精鉴玺（朱）、宜子孙（白）（参见《清代帝后玺印谱》乾隆卷一，第28页）、乾隆鉴赏（白）、五福五代堂古希天子宝（朱）、八征耄念之宝（朱）（参见《清代帝后玺印谱》乾隆卷二，第94、118、132页）、嘉庆御览之宝（朱）（参见《清代帝后玺印谱》嘉庆卷一，第12页）、宝笈三编（朱）、嘉庆鉴赏（朱）（参见《清代帝后玺印谱》嘉庆卷二，第210页）

著录：出版：

1.《中国古代书画图目》(第一册)，第 214 页，京 12-406，文物出版社，1986 年。

2.《中国古玩收藏与鉴赏全书·下》第446页，天津古籍出版社，2004年。

3.《五台山人集藏—清乾隆宫廷书画》，第 346-349 页，文物出版社，2009 年。

4.《紫禁城 2011.06》，第 75 页，紫禁城出版社，2011 年 6 月。

5.《嘉德二十年精品录·古代书画卷二》，第 809 页，故宫出版社，2014 年。

6.《中国历代人物画谱》第47页，三秦出版社，2014年。

7.《中国历代人物画谱》第 47 页，三秦出版社，2014 年出版。

8.《中国艺术品投资与鉴赏》第66页,北京燕山出版社，2017年。

9.《清宫造办处匠人研究》第62页，杨海宁著，武汉大学硕士学位论文，2017年。

10.《艺术品市场30问》第21页，东南大学出版社，2019年。

11.《清宫绘画与画家》 下册，第 290 页，故宫出版社出版，2019 年出版。

著录：

1.《石渠宝笈三编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》，第 12 册 4196 页，上海书店 1988 年。

2.《国朝院画录》卷下，『金廷标』条目，清嘉庆二十一年(1816 年)刻本。

3.《天津文史丛刊》第6期，约上世纪80年代，天津市文史研究馆。

4.《美术辞林 中国绘画卷 上》第1190页,陕西人民美术出版社，1995年。

5.《民间古玩买卖价格》第238页,华龄出版社，1997年。

6.《美术《拍卖年鉴》》，美术拍卖年鉴杂志社，1997年。

7.《强化精品意识 树立市场信心 ——‘98艺术品拍卖市场回顾与’99展望 》，《美术观察》，1999年第4期。

8.《清宫内务府造办处档案总汇》第 45 册，第 687 页，乾隆四十七年(1782 年)各作成做活计清档 ・ 如意馆，人民出版社，2005 年。

9.福开森、容庚:《历代著录画目正续编》，第 366 页，人民美术出版社，2007 年。

10.《国朝院画录》，《中国书画全书》第十一册，第 752 页，上海书画出版社，2009 年。

 11.《并非衰落的末世百年 —清代中后期的“文士”人物画》第254页，文化艺术出版社，2010年。

12.《赵心和他的收藏世界》，《收藏家》杂志，2010年。

13.《中国古代书画鉴定实录》第一册第 216 页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。

14.《中国古代书画鉴定笔记》第 52 页，辽宁人民出版社，2014 年。

拍品描述：展览：『承古融今 星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展』，中国国家博物馆，2013年11月12日-30日。从本幅作品的完成、装帧时间顺序上来看，本幅金廷标《听泉图》作成于金廷标乾隆二十二年（1757年）入宫供职后，乾隆二十五年（1760年）仲春月弘历御题之前的这短短二到三年之中。金廷标于乾隆三十二年（1767年）年病故，而后本作《听泉图》又在乾隆四十七年（1782年）交由如意馆重装，这已然过了整整二十二年的时光。这件作品长年存放于静寄山庄中。本幅尺幅硕大，金廷标描绘了一位高士与童子在松间，凝神听泉的情景，泉水是流动的，而听则需要安静，不断湍急流动的泉水、正要开口的童子、甚至是我们无法看到触摸的阵阵松风，都无不展示出金廷标卓越的绘画能力。

目前金廷标的资料，保存最多的是记载于清代胡敬的《国朝院画录》当中：“高庙南巡恭进白描罗汉册，命入画院”，乾隆第二次南巡正是在乾隆二十二年（1757年），所以金廷标初次与乾隆帝相遇也不会晚于这一年。乾隆二十二年（1757年）活计档：“如意馆新来画画人金廷标着画《十八学士登瀛洲》手卷一卷，往细致画，钦此”，六月，金廷标开始正式进入画院。可能正是因为金廷标初始在细笔人物上展示出来的潜能，让乾隆决定让他进入画院，而后就交予了他更为考究的内容，让他“往细致画”。金廷标真正为内府服务的时间很短，在他逝世之后，乾隆常常在金廷标的画作上御题，表达对他早逝、作品的精彩以及侍奉自己的时间太少的感慨。最终金廷标“《石渠》著录八十有一”，从而使得他与张宗苍一道，成为了清朝初期画院中最重要的画家。

《国朝院画录》：“题廷标《放鹤图》有：‘是谓善写照，传神在阿圫’句”。金廷标的《放鹤图》，现藏于台北故宫博物院，同样为乾隆帝庚辰年（1760年）御题，听泉放鹤二者的用笔用色，以及树石的皴法如出一辙，从创作的时间上看应该相差无几。本作《听泉图》在乾隆四十七年（1782年）交由如意馆重装，这一条信息来源于清宫内务府造办处档案乾隆四十七年（1782年）各作成做活计清档·如意馆。清代造办处是专门掌管宫中器物的制造、修理和贮存的机构，它作为皇家档案的权威性非常高，记存史料的特殊与详实与《石渠》可以相互参看。《石渠宝笈三编》《国朝院画录》的成书年份均为嘉庆二十一年（1816年），所以在这三十四年的过程中，嘉庆朝的胡敬对于宫中藏画以及画院待诏们的情况及资料，所掌握的是最为原始和准确的。《石渠宝笈三编》明确记录了本作藏于静寄山庄，本幅《听泉图》纵112.5厘米，横147.5厘米，因为是悬挂在盘山行宫当中的，所以从尺幅上完全算得上是硕大，这样大尺幅的作品和金廷标当初进入宫廷时所创作的《白描罗汉册》和《十八学士登瀛洲》早已相去甚远，尺幅的大小和题材的限制，最终对于“良以人物贵传神”都已无碍了。

金廷标的作品，现在在市场上能够接触到的已经很少了，在《中国古代书画图目》上能看见作品原貌的，一共也只有寥寥五件。而带有《石渠宝笈三编》《清宫内务府造办处档案》《国朝院画录》这样皇家档案文献印可的作品，更是几不可见，这自然是因为金廷标为宫廷服务时间不长的缘故，从而更能说明本幅《听泉图》的特殊与可贵。特殊号牌 竞投本件拍品，请与本公司相关业务负责人联系，提前办理特殊竞投号牌。