这不是一个新项目,但却是一个可爱的项目;当伦敦图书艺术中心在寻找一个设计团队来创造其新的视觉形象时,似乎没有比Bergini工作室更合适的了。

该工作室由中央圣马丁学院的两名毕业生--挪威人克里斯蒂安-霍斯-贝格(Kristian Hjorth Berge)和意大利人弗朗西斯科-科西尼(Francesco Corsini)(因此叫贝格尼)--长期以来一直对印刷工艺和艺术性感兴趣,并于2016年在皇家艺术学院成立了皇家复制中心(The Royal Duplication Centre)的立印机印刷实验室。

贝吉尼工作室的作品涉及身份、出版物、展览、网站、路标、包装等等,是由 "概念性的......以内容为导向 "的方法铸就的,"通常扎根于排版",据该工作室说。这种方法似乎与伦敦图书艺术中心一致,该中心成立于2012年,根据其创始人Simon Goode和Ira Yonemura的说法,其目标是创造 "一个人们可以负担得起的设备、资源和专业知识来创造和编辑书籍和出版物的地方"。

他们补充说,"从一开始,我们就采取了一种务实的、有点反体制的方法来经营工作室:保持小规模,保持独立,并优先考虑社区和友谊。在社区感方面,工作室和客户之间也有很好的一致性;伦敦图书艺术中心的空间位于哈克尼威克的鱼岛,与贝吉尼工作室仅一箭之遥--也在伦敦东部的哈克尼威克。

古德和米村在创建LCBA空间时的兴趣分别是:强调 "以实用和工艺为基础的 "图书艺术 "方法";以及将图书和出版视为艺术家、音乐家和同性恋活动家实践的延伸,"将自我组织和协作作为他们事实上的工作模式"。这对夫妇认为这些兴趣的结合是伦敦图书艺术中心个性的组成部分,而贝吉尼工作室为该空间设计的形象——简单、易懂、有影响力;同时又是当代的、新鲜的和专业的,很好地反映了这一点。

贝吉尼工作室在一年的时间里开发了这个形象,并将这个过程描述为 "对话"。以这种方式工作意味着工作室能够 "塑造设计是如何被实时接受和使用的,以赋予LCBA一个量身定做的功能性身份。"它补充说。

LCBA和贝吉尼工作室所在的地区有着悠久的印刷历史,这也反映在外观和感觉上。该标识牢牢围绕着被称为 "胖子标识 "的Original Sans设置。Original Sans被Commercial Classics称为 "大胆而粗暴",由Vincent Figgins在1828年发布,是有史以来的第二种无衬线字体。它在个性和形式上都很厚重,是不折不扣的全大写字母标识的理想选择,其厚重的板块式切割让人联想到它最初创建时的类似字体。

在标识的其他部分,Studio Bergini选择了Caslon Ionic,这是另一种将严肃、实用的用法和可读性与括号式衬线和健康、稳健的魅力等俏皮元素相结合的字体。

将LCBA的形象建立在这些字体上并非偶然:这两种字体都提到了该地区作为卡斯龙铸造厂最后所在地的历史,该铸造厂位于哈克尼威克西南不远的奇斯维尔街,直到1936年关闭。这对字体放在一起,创造了一个醒目而实用的形象,强调并补充了内部的印刷工艺,无论是凸版印刷、烫金印刷还是Risograph,"Studio Bergini说,它(有点自嘲地)将这种品牌塑造方法描述为 "略带沉重"。

除了坚定的字体根基外,该标识使用了鲜黄、深绿、蓝色、红色和华丽的婴儿粉色的调色板,从文具到网站,再到建筑的其他不起眼的外墙,都是如此。大胆使用颜色的目的是 "反映工作室周围的多元文化、LGBTQ+友好、另类的场景"。

虽然该标识在二维层面上效果很好,以真正强调LCBA的性质和它所做的事情,但当应用于三维接触点时,它乐于为生活带来一种物理感。工作室说,通过 "尽可能多地使用材料和工艺","每张传单、书签、传单和会员卡都自动宣传工作室为其成员提供的可能性"。对形式示范功能的极好把握。